绛都春·题蓬莱阁灯屏
吴文英〔宋代〕
螺屏暖翠。正雾卷暮色，星河浮霁。路幕递香，街马冲尘东风细。梅槎凌海横鳌背。倩稳载、蓬莱云气。宝阶斜转，冰娥素影，夜清如水。
应记。千秋化鹤，旧华表、认得山川犹是。暗解绣囊，争掷金钱游人醉。笙歌晓度晴霞外。又上苑、春生一苇。便教接宴莺花，万红镜里。
《绛都春·题蓬莱阁灯屏》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词上片描述蓬莱阁灯屏画中风景以及阁外的夜景，下片作者追忆自己的游春旧事。全词语言典雅，在章法上采用过片则变法，上片描绘热闹繁华之景物为下片抒家国之忧作反衬，下片家国之忧则蕴含于典故之中，在璀璨的铺叙中表达了深挚沉郁的忧国之情。
译文蓬莱阁中的灯屏用翠绿色的螺钿镶嵌而成，当暮霭沉沉，晴空中星河闪烁之时，灯屏中就会点燃烛光，用以招徕人们前去观赏。灯屏上画着路障屏幕，有人正在供香相迎；又有一队开路的马队，尘土蔽空顺风而来。而画中的蓬莱阁好像就是海上仙山浮载在鳌背上一般，景色美妙而且仙气飘逸。天上的北斗星像倾斜的街阶一样开始向西倾转，月光明亮，夜空中清静如水。
虽然我离开这里像丁令威离开故乡那样已有多年，但是现在再到这儿旧地重游，我还是应该记得旧时山水的大致面目。记得从前我有一回曾与人一起游春，并且笙歌欢宴达旦至醉；有一次还暗地里解开绣花囊，取出一枚金钱来卜取吉凶祸福呢。如今我们又来到了以前曾经游玩过的一处贵族花园中，并且在园中的舟上设宴为履翁洗尘接风，酒宴处的四周景色仿佛处在万花似锦的画镜里一样。
创作背景 “蓬莱阁”，在绍兴市内。《会稽续志》：“蓬莱阁在州治设厅之后，卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”，即吴潜。吴潜在公元1249年（淳祐九年）后，赴越州（绍兴）为浙乐安抚使，故称之“帅越”。此词应也作于是年。
词句注释⑴绛都春：词牌名。《梦窗词集》入“仙吕调”。双调一百字，上下片各六仄韵。
⑵蓬莱阁：在今浙江省绍兴市。《舆地纪胜》：“绍兴郡治在卧龙山上，蓬莱阁在郡设厅后，取元微之‘谪居犹得近蓬莱’句也。”原题下有注：履翁帅越。履翁：即吴潜，字毅夫，号履斋，德清人。后任右丞相。
⑶螺屏：嵌有螺钿的屏风。
⑷星河：银河。霁（jì）：雨后转晴。
⑸路幕：街上行车上的帘。路，同“辂”，车子。
⑹梅槎：浮槎的美称。浮槎，乃是神话中往返于天河与大海的神异木筏（见晋张华《博物志》）。鳌背：古代神话以为大鳌背负海上仙山。
⑺蓬莱：传说中仙人居处。
⑻宝阶：泰阶，即三台星，古星名。阶，一本作“街”。
⑼冰娥：月亮。
⑽化鹤：用丁令威成仙后化鹤归来的故事。《搜神记》：辽东城门有华表柱，忽有白鹤集柱头，时有少年欲射之，乃飞，徘徊空中而言曰：“有鸟有鸟丁令威。去家千岁今来归。城郭如故人民非，何不学仙冢累累！”
⑾华表：古代用以表示王者纳谏或指示道路的木柱。
⑿游人醉：语出林升《题临安邸》：“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”
⒀上苑：帝王玩赏、打猎的苑园。
⒁一苇：捆苇草当筏，浮于水面而渡。
⒂镜：镜湖。
鉴赏《绛都春》，《梦窗词集》入“仙吕调”。双调，一百字，上下片各六仄韵。第二句第一字是领格，宜用去声字。此调《梦窗词集》共收六首，但因句逗上下片都不尽相同。所以各词句数有些差异。大致可分为，上下各九句，一格；上片十句，下片九句一格；上下片各十句一格共三个格。一般以上片十句，下片九句的为正格。
“螺屏”三句，叙述观赏灯屏及点明时间。此言蓬莱阁中的灯屏用翠绿色的螺钿镶嵌而成，当暮霭沉沉，晴空中星河闪烁之时，灯屏中就会点燃烛光，用以招徕人们前去观赏。“路幕”四句，描述灯屏中的风景。此言灯屏上画着路障屏幕，有人正在供香相迎；又有一队开路的马队，尘土蔽空顺风而来。而画中的蓬莱阁好像就是海上仙山浮载在鳌背上一般，景色美妙而且仙气飘逸。四句也从暗中点出了“履翁帅越”之意。“宝阶”三句，述阁外的夜景。此言天上的北斗星像倾斜的街阶一样开始向西倾转，月光明亮，夜空中清静如水。上片描述屏中画景及记述阁外的夜景。
“应记”三句，旧地重游。“千秋”两句，化用汉丁令威学道，化鹤归辽东的故事，事见《搜神后记》“汉丁令威学道于灵虚山。后化鹤归辽，徘徊空中而言：‘有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归；城郭如故人民非，何不学仙冢垒垒？’遂高冲上天”。此处是说：虽然我离开这里像丁令威离开故乡那样已有多年，但是现在再到这儿旧地重游，我还是应该记得旧时山水的大致面目。“暗解”四句，忆及旧事。此处是说：记得从前我有一回曾与人一起游春，并且笙歌欢宴达旦至醉；有一次还暗地里解开绣花囊，取出一枚金钱来卜取吉凶祸福呢。“又上苑”三句，述眼前景色。“上苑”，即皇宫的上林苑。这里泛指越州的贵族花园。“一苇”，用达摩“一苇渡江”典故，这里借代小舟。此处是说：如今我们又来到了以前曾经游玩过的一处贵族花园中，并且在园中的舟上设宴为履翁洗尘接风，酒宴处的四周景色仿佛处在万花似锦的画镜里一样。下片追忆旧事，并照应“履翁帅越”词题。
整体赏析此词将家国之忧寄予灯屏的元夕景物描写之中。发端“螺屏暖翠”一韵，言在嵌有螺钿的屏风上画有众多景物，一片翠暖之意溢于屏上。“正雾卷暮色”二韵，细致描绘屏风上的元夕景物。“雾卷暮色”二句言夜幕降临，地面上有雾气弥漫，但上空晴朗，星河闪烁。元夕的灯海也犹如满天星斗，熠熠发光。京城街道上车马往来奔驰，东风微微，吹来车帷内的阵阵香气。“梅槎凌海横鳌背”二韵，言看到灯屏上的景物后，转笔写自己的感受：觉得自己像是乘灵槎凌空飞上了仙山，并请灵槎稳稳地装载蓬莱仙境的云气。“蓬莱云气”切小序中的“蓬莱阁”三字。此以想象的笔墨写灯屏上的景物美妙绝伦如同仙境一般。上片描写灯屏元夕的景物，繁华、热闹、欢乐，为下片所抒的感慨作了反村。
过拍“应记”二韵，笔锋陡转，忽以“应记”二字，警示人们。“千秋化鹤”一韵，化用《搜神记》中关于丁令威成仙后，千年化鹤又回到故乡，停留在华表上，飞去时感叹“城郭如故人民非，何不学仙冢累累”的典故，含蓄地发出了江山依旧、人事皆非的家国之叹。“暗解绣囊”一韵，化用南宋初期林升《题临安邸》诗意，委婉地写出在国势危殆之时，当权者们不思进取，仍在“解绣囊、争掷金钱”过着纸醉金迷的生活，从而发出了“西湖歌舞几时休”“直把杭州作汴州”的深深感叹。过片几韵，与词题“题蓬菜阁灯屏”似不相连属，而与题序中的“履翁帅越”有联系。履翁吴潜比词人长五岁，与词人兄翁逢龙为同年进土，历任地方重要官史，关心国事，屡上奏议，对外主张以和为守，反对轻启战争；对内主张节用爱民，贬斥群小，性耿介。词人与吴过从甚密，常以诗词唱和抒发家国之感。故下片所抒发的忧国之慨，正是切“履翁”而说的心里话。“笙歌晓度晴霞外”一韵，继写元夕节次日晴空万里，帝王在上苑打猎戏嬉、泛舟湖上、吹笙作乐、宴饮升平的情况，此以设想之笔，作了看似平静的叙事描写，实则饱蕴了词人对家国危殆的隐忧。
此词在章法上，采用过片则变法，上片写蓬莱阁灯屏的上元景物，极写其热闹、繁华，为下片抒家国之忧作了反衬。下片抒发家国之忧，但情感蕴含在“千秋化鹤”的事典与“暖风吹得游人醉”的语典之中，在璀璨的铺叙中表达了深挚、沉郁的忧国之情。
吴文英吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
有才子曰：吴文英《绛都春·题蓬莱阁灯屏》螺屏暖翠 正雾卷暮色 星河浮霁
