美人手捧玉杯，在这重阳佳节劝我喝个欢畅，深情厚意就似回到故乡。

　　《阮郎归》

　　晏几道

　　天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

　　兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

　　【赏析】

　　本词写重阳佳节时尽情清狂，看似旷达，实则注入了人生失意之感。上片写时值重阳，又有佳人相陪，尽兴酣饮。下片写佩兰菊，以醉遣愁。此词思想内容超出思妇幽怨的狭小范围，较为深刻，风格沉着凝重，又沉清丽空灵。本词写重阳佳节时尽情清狂，看似旷达，实则倾注了人生失意之感。词的开篇以景物和气侯的变化，暗示了词人他乡离索之感。换头二句写风物依旧，“殷勤”句写狂放这情依旧，但殷勤理之方可，因时过境迁，不比少年时也。“欲将”二字与“莫”字呼应，写出内心悲凉、欲求沉醉而终恐不得之复杂心理，吞吐往复，余味不尽。本篇所写正是晚年的悲凉心境，从词中的感情深度来看，这首词当是词人晚年的作品。晏几道本是禀性风流的贵公子，但父亲死后，家道中落，生活陷于困顿，因此对于人情世故、悲欢离合，要比另人有更深刻的体验。这首词的题材虽然还是“绿杯红袖”、良辰佳节，但感情显得深沉悲凉，和早年单纯看待欢乐完全不同。

　　“阮郎归”这首词是汴京重阳节宴饮之作，在《小山词》中是最为凝重深厚的一首，意境悲凉凄冷。词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但无绝望之意。全词写景简炼，写情则曲折委婉、沉重悲凉，波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化。

　　起首两句以秋景写起，意象微妙，非寻常景语。点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。汉武帝在长安建章宫前建神明台，上铸铜人，手托承露盘以储露水。承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指宋代汴京景物。“露成霜”三字，取自《诗·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍，白鹭为霜”。总之，词作者有意不从眼前实景着笔，而是从悠远的历史记忆中，引出秋气萧瑟之意，从而使词一开始就有一种笼罩历史般的特定气氛。首句“天边”与次句秋云之景紧紧相关，而“金掌”之上寒露成霜又给人以冷凝之感。二句所写，更见想象之妙，情味之长。这是诗的语言，绝不能以常情常理去领会。大雁南飞，牵动绵绵思乡之情，“雁字长”乃心之长。这两句一出，已满纸悲凉。

　　三、四两句落到重阳，“绿杯红袖”写出了人情的丰厚，为“人情似故乡”作垫。姑趁重阳令节一作欢娱，满腔幽怨，无可奈何，一“趁”字尽之。将客居心情与思乡之情交织来写，吞吐往返，真挚深厚。一个“似”字，既赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，同时又赞美了重阳友情之美。

　　过片出处紧承上意，上阕“绿杯红袖”指他人他物，而“兰佩紫，菊簪黄”则写到了自己。从《离骚》中的“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，不仅切中秋景重阳，也写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。接下来“殷勤理旧狂”一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”。他“磊隗权奇，疏于顾及，文章翰墨，自立规摹”的性情，在重阳宴会友人的盛情中再次得以释放。

　　不过，虽能偶得自在疏狂，说到底也只是一种自我排遣罢了，“欲将沉醉换悲凉”作“殷勤理旧狂”的注脚，极为中肯。但内心之悲凉，却非沉醉所能轻易“换”得。席间的“清歌”一举，不禁又有“断肠”之感，只因已有聊作疏狂之意，便只得自宽自解。一个“莫”字，包含有万般无奈而聊作旷达的苦楚——“清歌莫断肠”，这最末一句，又加深了一层感情的回环曲折，将前面所写之情意，推到一个更深广的心理世界中去，使此词竟体空灵，留下了不尽的余意。

　　【译文】

　　天上的金掌仙露，已经变成一层轻柔的白霜，云层之间，排成一字形的鸿雁正在飞向远方。一位红袖的佳人在重阳之际，捧着泛绿的酒桨，劝我尽情狂饮，她的热情亲切让我觉得，这里的人情仿佛是我的故乡。佩上紫红色的兰花，插上金色的菊黄，我终于又回到往日的狂放状态。想要用大醉来代替忧伤，所以请不要再唱那些让人断肠的伤心歌谣。