《暗香疏影·赋墨梅》是宋代词人吴文英创作的一首咏物词。上片赞墨梅；下片重在写墨梅的风骨，通过对墨梅姿态与风骨的赞美，表达不忘与外族抵抗的决心。此词既是咏本调“暗香疏影”，也是咏词题中“赋墨梅”，内容紧扣词调与词题，采用略貌取神之法，用设想、联想描绘寄托言外之意，重点不放在墨梅本身的形貌描写上。结构章法上也颇为灵脱。用词上化典创新词，口语与平易之语巧妙结合。
《望蓟门》是唐代诗人祖咏的诗作。此诗写诗人到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。诗一开始就用“心惊”二字，表示诗人对国事的担忧；接着写听到军中不断传来鼓角声，使人感到浓厚的战争气氛；中间四句进一步具体地描绘了登台所见的紧张情况，从而激发了诗人投笔从戎、平定边患、为国立功的壮志。全诗意境辽阔雄壮，充满阳刚之美，带有浓郁的盛唐时期的慷慨之气，写景状物中又寄寓着诗人热爱祖国山河的豪情和投身疆场为国立功的壮志，是一篇催人奋进的爱国主义乐章。
纪映淮是明末清初的女诗人，字冒绿，小字阿男，江南上元（今江苏南京）人，其夫抗清被戮，映淮守寡以终，著有《真冷堂词》。这首诗是诗人少年时期的代表作，是她初渡秦淮时为咏秦淮秋水风光而作。
《从军行》是唐代诗人陈羽创作的一首七言绝句。这是一首写风雪行军的仄韵绝句，写得十分壮美。前两句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。后两句妙用指代，以“横笛”和“红旗”指代边塞将，写他们在缭绕于耳的笛声中，高举红旗直向积雪山峰挺进。全诗声色兼备，充满诗情画意。
《临皋闲题》是元丰二年宋代苏轼所作的一首词。苏轼的这封信极富情味，不仅措辞委婉，而且令人启迪深刻。作者尽管仕途失意，谪守他乡，却情怀豁达，丝毫没有落寞之感和颓废之情。
《送刘昱》是唐代诗人李颀创作的一首古体诗。全诗共八句，可以分成两个部分。前四句为第一部分，以写景起兴，抒写离情别绪；后四句是第二部分，在设想的景况中，寄寓一腔深情厚谊。这首诗以临风寒苇轻点别绪，以秋江白浪，抒发豪情，描写肃杀而又雄壮的分别场景和离别氛围。
《忆秦娥·咏桐》是宋代女词人李清照的词作。此词乃是一首借景抒情之作。上片作者立笔高阁之外，描写作者登楼所见所闻，并将所思之情打入其中；下片作者转笔高阁之内，描写作者登楼所思所感，并将所见之景绘入其中。全词两片均不脱出写情绘景，寓情于景，情景交加的诗词三昧，写得极为高妙，体现了作者的艺术才华。
《秋日三首》是北宋词人秦观创作的组诗作品。前两首诗写的都是琐细的生活题材，都以观察细致见称。第一首写邗沟附近的水乡夜色。第二首写家庭生活的闲适情趣。第三首是写雨后彩虹，则表现了诗人诗歌风格中慷慨豪俊的一面。
《秋望》是明代诗人李梦阳创作的一首七言律诗。明代弘治年间，鞑靼屡扰，西北边境多有战事。李梦阳出使前线，有感而发，遂成此诗。首联以黄河、长城、秋风、飞雁等，构成北方边陲特有景象，气象开阔而略带萧瑟之感。颔联写前方将士踌躇满志的勇武形象，与首联相映衬，烘托战事将起的紧张气氛。颈联分别选取战前紧张忙碌场面与冷月当空的凄清之境，对比强烈，引人遐思。尾联由此生发，借助郭子仪之典，表达诗人深深的隐忧与热切期待，情感复杂而耐人寻味。
《秋日登吴公台上寺远眺》是唐代诗人刘长卿的作品。此诗描写了诗人登吴公台所见的萧瑟荒凉的景象，深刻反映了唐朝中期安史之乱后荒凉破败的景象，也反映了作者忧国忧民的心声。全诗抚今追昔，感慨深沉，风格悲壮苍凉，意境深远悠长。 观赏前朝古迹的零落，不禁感慨万端。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。中间两联写古迹零落，游人罕至之悲凉。末联写江山依旧，人物不同。有人认为，最后两句有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之气韵。
点绛唇·途中逢管倅 赵彦端〔宋代〕 憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽，忍唱阳关句。 我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。 《点绛
《夜过借园见主人坐月下吹笛》是清朝散文家袁枚所创的一首五言律诗。描写作者夜访友人听其吹笛的情景，表现出了作者与李晴江的深厚友谊。
《九日》是唐代诗人李白创作的一首诗。此诗通过描写主人公在重阳节登高独酌的自娱自乐中的所见所感，表达了自己在政治上遭挫折多年、怀才不遇、壮志难酬的心情，也抒发了诗人怡情自然的旷逸的襟怀。全诗语言朴素清新，风格雄浑奔放，具有浓烈的感情色彩。
《戏题阶前芍药》是唐代文学家柳宗元创作的咏物诗。此诗先写在春花相继凋谢之时，芍药却开得正好，继写芍药花之美，刻画出芍药不同凡花的美好形象，委婉曲折地抒发了诗人“复起为人”的愿望。全诗在艺术手法上主要是一个“戏”字，用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉。
《鹤冲天·黄金榜上》是北宋词人柳永早年创作的一首词。词的上片叙述了词人落第后的失意不满和恃才傲物，下片叙写了词人放浪形骸、出入风月场中的生活。全词表现了词人恃才傲物、狂放不羁的个性与怀才不第的牢骚和感慨。此词的特点是率直，无必达之隐，无难显之情，语言质朴。
《绛都春·题蓬莱阁灯屏》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词上片描述蓬莱阁灯屏画中风景以及阁外的夜景，下片作者追忆自己的游春旧事。全词语言典雅，在章法上采用过片则变法，上片描绘热闹繁华之景物为下片抒家国之忧作反衬，下片家国之忧则蕴含于典故之中，在璀璨的铺叙中表达了深挚沉郁的忧国之情。
《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》是北宋词人贺铸所写的一首词。此词描写了一位佳人月下折梅护花的场景。上片描写室外之景，景色与情境交织，展示出了一幅美丽的图景。下片寄情，词人描写了佳人折梅归来、垂下窗帘护花的连续动作，并以细腻的心理描写作结，表现了一位闺中佳人的春思与情感。全词清丽雅致，情真脱俗，在一静一动之间传达出了一幅婉约朦胧之境，给人画面般的纯净美感。
《咏史二首》是唐代文学家刘禹锡所创作的二首五言律诗。第一首借霍去病的历史故事来表达诗人不肯趋炎附势的精神；第二首借西汉政治家贾谊的不幸来表达他对朝廷用人不当的愤慨，诗在咏史，其实是在借古讽今。
《迷神引·一叶扁舟轻帆卷》是宋代词人柳永晚年游宦的作品，被选入《宋词三百首》。此词上阕写江上景色。由孤舟停泊“楚江”“孤城”的所见所闻，突出地处偏僻的边远山区。写寒江山林暮色，映衬抒情主体“怨”“惊”“寒”的情绪体验。下阕抒情，写对往昔的回忆。“旧赏轻抛，到此成游宦”为点睛之笔。以下围绕“游宦”抒发愁苦以至“魂乱”的凄迷哀怨。“芳草”“残阳”是青春与衰亡的对比。最后情景合一，“断云远”是对美好时光已逝不可复得的慨叹。全词语言直白浅显，清醇优雅，把深厚的感情寄于大量的意象之中，真挚感人，充分抒发了对羁宦生涯
《晨诣超师院读禅经》是唐代文学家柳宗元的诗作。这是一首抒写感想的抒情诗。此诗写出晨读禅经的情景和感受，曲折地表达了埋藏在心底的抑郁之情，抒发了诗人的哲学见解。前半部写诗人到禅院读经，指责世人追逐的乃是那些荒诞的事情，而不去了解佛经的真正含义。后半部写他认为佛家的精义与儒家之道有相通之处，但如何修养本性，却难以精熟。然而，他对禅院的清静幽雅却流连玩赏。全诗营造了一种幽深寂静的艺术境界，章法浑然无痕，内容富有禅味，情趣浓郁。
姚合在当时诗名很盛，交游甚广，与贾岛友善，诗亦相近，然较贾略平浅，世称姚贾。擅长五律，以幽折清峭见长，善于摹写自然景物及萧条官况，时有佳句，风格题材较单调，刻画景物较琐细。
《桂枝香·吹箫人去》是宋末词人刘辰翁创作的一首词。此词上片描写中秋月夜之景，表现了词人对亲友的思念之切；下片转入抒情，感叹不知以后身在何处，抒写人间的悲欢离合以及对亲友团圆的渴盼。全词熔写景、抒情于一炉，对团圆之日进行描绘，通过情景交融的手法，道出国破家散的心酸感受，同时运用对比的方法，表达对亲友的思念以及渴望团圆的心情。
《早雁》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗采用比兴象征手法，借雁抒怀，以惊飞四散的鸿雁比喻流离失所的人民，对他们有家而不能归的悲惨处境寄予深切的同情；又借汉言唐，对当权统治者昏庸腐败，不能守边安民进行讽刺。全诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想次年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。风格婉曲细腻，清丽含蓄，为杜牧诗中别开生面之作。
《山中雪后》是清代诗人郑燮创作的一首七言绝句。这首诗写山中大雪后初晴的清晨所见，诗人借此诗作托物言志。 [7]用自然环境的寒冷，衬托诗人内心的清冷孤独。意境自然浑成，风格洒然清脱。
