大明开国时，朱元璋最先封了六位功劳最大的公爵。其中排第一的是韩国公李善长。谁也没想到，洪武二十三年，77岁高龄的李善长走到人生尽头时，朱元璋竟下令将他全家70多口人满门抄斩！这到底是为什么呢？
北安桥横卧在海河之上，像一柄镀金的钥匙，试图开启津门的记忆之门。这座始建于1939年的老桥，早已褪去木结构的朴素外衣，披上了中西合璧的华服。
北方的雪夜，总是来得格外早。老屋的土炕烧得正热，爷爷从樟木箱底取出那个包着红绸的搪瓷缸，缸沿还留着去年冬天的茶渍，说是这样的老茶缸才能焐得住新雪的清冽。
北方的秋夜来得早，玉米秆子堆成的柴垛在月光下泛着金黄。父亲从窑洞里取出那只粗陶茶壶，壶身还沾着去年冬天的茶垢，说是这样的老壶才能镇得住新收的玉米香。
秋深了，老家的晒谷场上还留着几垛稻草，月光斜斜地切过来，把草垛的影子拉得很长。阿嬷从灶间提出一把黑铁壶，壶底还沾着灶灰，说是这样煮出来的茶才有烟火气。
夏夜饮茶，最宜在竹帘半卷的廊下。取一只素白瓷杯，撮三两片明前龙井，不必多，多了反倒浊了茶性。沸水冲下去，茶叶便如绿衣舞女，在杯中舒展腰肢。
梅子黄时，日日晴好。读罢曾几的《三衢道中》，恍若饮下一盏明前龙井，舌尖泛起淡淡的回甘。那"小溪泛尽却山行"的转折，那"添得黄鹂四五声"的惊喜，分明是一场心灵的沐浴，将尘世的浮躁一一洗去。诗人笔下三衢山道的寻常旅程，竟成了千年后我们观照生命的一面明镜——原来人生的至味，不在远方的奇崛，而在脚下每一步的清欢
本诗全名为《和张仆射塞下曲六首》其三是唐代诗人卢纶的组诗作品。这六首诗通过写将军发令出征、夜巡射虎、雪夜慑敌、奏凯庆功、宴舞狩猎等场面，表现了边塞真实生动的军旅生活与将士们英勇无畏的性格情怀，将边关将士英勇善战豪情满怀的磅礴气势描绘得生灵活现，跃然纸上。全组诗既是一个整体，而每一首又都能独立成章，内容丰满，寓意隽永，气势雄阔。
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的散曲。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
《出塞词》是由唐代马戴所作的七言绝句。本诗描写唐军在一个大雪弥漫的夜晚偷袭敌帐，短兵相接的战斗场面，歌颂了边塞将士的勇武善战。
《江城子·墨云拖雨过西楼》是宋代词人苏轼所创作的一首词。上片主要写景，下片转入描写美人。全词通过抒写词人在一个雨霁月朗的良宵，有美人相伴，饮酒听歌的欢娱情景，表现了他暂时放浪形骸，陶情风月的旷达情怀。
《观雨》是南宋诗人陈与义创作的七言律诗。诗首联点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为；颔联写景，景象壮阔，气势雄浑；颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望；尾联用典，写观雨感受，表现对抗金胜利的渴望。该诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注。
《采桑子·十年前是尊前客》是北宋著名文学家欧阳修所作的词。这首词以情语取胜，即使谈到十年前后的景况，也是抒发感情时自然而然地带出来的，因而情感充沛，有一气呵成之势；又沉郁顿挫，极一唱三叹之致，已颇具豪放派之词风。
《木兰花令·元宵似是欢游好》是北宋文学家苏轼所创作的一首游宴词。上片极写元宵节的游赏欢乐，下片极写“与民同乐”的欢快宴席。全词反应了词人与百姓之间的亲密关系，体现了其爱民的品格，感情真挚，耐人寻味。
《忆梅》是唐代诗人李商隐的诗作。此诗为诗人在梓州幕府生活时所创作，通过描写春日游玩不见梅花这件事情，来表达了诗人因怀才不遇、流离辗转而感到的愤懑颓唐的思想感情。全诗浑然天成，一意贯串，并无刻意雕镂，枝蔓曲折，显得潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
庆历四年冬，余过曹州故地，闻成武东南有郜鼎遗墟，乃驱马往谒。时暮云四合，寒鸦数点，惟见残垣断壁半没于荒草。抚碑而叹，遥想古郜之盛，恍若隔世。文叔尝言："郜者，文王之胤也。"遂作文以记之。
《忆昔》是唐代诗人韦庄创作的一首七律。此诗前六句用秾丽的色彩描绘昔日长安豪右繁华景象，结尾突然一跌，转写此时的沧桑离乱，往事如梦，大唐王朝已经夕阳日暮。诗人表面上好像是怀念长安往日的繁华，实际上是讽刺批判豪门贵族沉迷声色、醉生梦死的腐朽生活，抒发了他对社稷倾危的感叹和对国乱家离的深深忧虑。全诗巧妙地借用了典故、双关、暗示等手法，融深沉的感叹与嘲讽于华语丽辞与景物描写之中，使诗歌风格显得深沉委婉，富有深意。
《诉衷情近·雨晴气爽》是北宋词人柳永的一首词。词的上片写伫立江楼所望之秋景；下片抒发对京都故人的怀念之情。全词结构完整，处处映衬照应，语言雅而不俗，笔调挥洒自如。
