《菊花》是明代诗人唐寅所创作的一首七言绝句。这是一首托物寄兴的诗，没有什么艰涩的意象，很清新淡雅，并且浅近直白。自陶渊明以来，菊花就是隐士、高洁的象征，诗人就是借菊花表现自己的高洁品格。
《天净沙·冬》是元曲作家白朴创作的一首散曲。这首曲子选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境，通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种悲凉和无望的孤寂心境。全曲形象逼真，运用诗歌创作的传统手法，构成了情景交融的意境。
《梅花引·荆溪阻雪》是宋代词人蒋捷所作的一首词，这首词表现了词人乘船阻雪于荆溪时的惆怅情怀，传达了对破家亡国的伤痛之情。该词以悠扬的节奏、活泼的笔调，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。
《襄邑道中》是南宋诗人陈与义所作的一首诗。此诗通过对乘船东行，河两岸上原野落花缤纷，随风飞舞等景物的描述，表达了诗人这次远行，非常轻松畅快，心旷神怡。
《观书有感二首》是宋代理学家朱熹的组诗作品。这两首诗是描绘作者“观书”的感受，借助生动的形象揭示深刻的哲理。第一首诗借景喻理，借助池塘水清因有活水注入的现象，比喻要不断接受新事物，才能保持思想的活跃与进步；第二首诗借事说理，借助巨舰无人能推动却能自由航行在水中，比喻艺术创作需要灵感的道理。全诗寓哲理于生动形象的比喻之中，不堕理障，富于理趣，一直为人传诵。
《暗香疏影·赋墨梅》是宋代词人吴文英创作的一首咏物词。上片赞墨梅；下片重在写墨梅的风骨，通过对墨梅姿态与风骨的赞美，表达不忘与外族抵抗的决心。此词既是咏本调“暗香疏影”，也是咏词题中“赋墨梅”，内容紧扣词调与词题，采用略貌取神之法，用设想、联想描绘寄托言外之意，重点不放在墨梅本身的形貌描写上。结构章法上也颇为灵脱。用词上化典创新词，口语与平易之语巧妙结合。
《南浦·旅怀》是北宋词人鲁逸仲的词作。这首词内容如题，是一首旅途怀思之作。上阕写旅途悲凉的境况；下阕写怀念故乡和亲人。词借游子悲秋、思恋爱人，寄寓亡国之思，词深婉蕴藉，情真意切，感人至深。词写景状物极为细腻、准确，情意婉曲。
《暗香疏影·赋墨梅》是宋代词人吴文英创作的一首咏物词。上片赞墨梅；下片重在写墨梅的风骨，通过对墨梅姿态与风骨的赞美，表达不忘与外族抵抗的决心。此词既是咏本调“暗香疏影”，也是咏词题中“赋墨梅”，内容紧扣词调与词题，采用略貌取神之法，用设想、联想描绘寄托言外之意，重点不放在墨梅本身的形貌描写上。结构章法上也颇为灵脱。用词上化典创新词，口语与平易之语巧妙结合。
《望蓟门》是唐代诗人祖咏的诗作。此诗写诗人到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。诗一开始就用“心惊”二字，表示诗人对国事的担忧；接着写听到军中不断传来鼓角声，使人感到浓厚的战争气氛；中间四句进一步具体地描绘了登台所见的紧张情况，从而激发了诗人投笔从戎、平定边患、为国立功的壮志。全诗意境辽阔雄壮，充满阳刚之美，带有浓郁的盛唐时期的慷慨之气，写景状物中又寄寓着诗人热爱祖国山河的豪情和投身疆场为国立功的壮志，是一篇催人奋进的爱国主义乐章。
纪映淮是明末清初的女诗人，字冒绿，小字阿男，江南上元（今江苏南京）人，其夫抗清被戮，映淮守寡以终，著有《真冷堂词》。这首诗是诗人少年时期的代表作，是她初渡秦淮时为咏秦淮秋水风光而作。
《从军行》是唐代诗人陈羽创作的一首七言绝句。这是一首写风雪行军的仄韵绝句，写得十分壮美。前两句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。后两句妙用指代，以“横笛”和“红旗”指代边塞将，写他们在缭绕于耳的笛声中，高举红旗直向积雪山峰挺进。全诗声色兼备，充满诗情画意。
《临皋闲题》是元丰二年宋代苏轼所作的一首词。苏轼的这封信极富情味，不仅措辞委婉，而且令人启迪深刻。作者尽管仕途失意，谪守他乡，却情怀豁达，丝毫没有落寞之感和颓废之情。
《送刘昱》是唐代诗人李颀创作的一首古体诗。全诗共八句，可以分成两个部分。前四句为第一部分，以写景起兴，抒写离情别绪；后四句是第二部分，在设想的景况中，寄寓一腔深情厚谊。这首诗以临风寒苇轻点别绪，以秋江白浪，抒发豪情，描写肃杀而又雄壮的分别场景和离别氛围。
《忆秦娥·咏桐》是宋代女词人李清照的词作。此词乃是一首借景抒情之作。上片作者立笔高阁之外，描写作者登楼所见所闻，并将所思之情打入其中；下片作者转笔高阁之内，描写作者登楼所思所感，并将所见之景绘入其中。全词两片均不脱出写情绘景，寓情于景，情景交加的诗词三昧，写得极为高妙，体现了作者的艺术才华。
《秋日三首》是北宋词人秦观创作的组诗作品。前两首诗写的都是琐细的生活题材，都以观察细致见称。第一首写邗沟附近的水乡夜色。第二首写家庭生活的闲适情趣。第三首是写雨后彩虹，则表现了诗人诗歌风格中慷慨豪俊的一面。
《秋望》是明代诗人李梦阳创作的一首七言律诗。明代弘治年间，鞑靼屡扰，西北边境多有战事。李梦阳出使前线，有感而发，遂成此诗。首联以黄河、长城、秋风、飞雁等，构成北方边陲特有景象，气象开阔而略带萧瑟之感。颔联写前方将士踌躇满志的勇武形象，与首联相映衬，烘托战事将起的紧张气氛。颈联分别选取战前紧张忙碌场面与冷月当空的凄清之境，对比强烈，引人遐思。尾联由此生发，借助郭子仪之典，表达诗人深深的隐忧与热切期待，情感复杂而耐人寻味。
《秋日登吴公台上寺远眺》是唐代诗人刘长卿的作品。此诗描写了诗人登吴公台所见的萧瑟荒凉的景象，深刻反映了唐朝中期安史之乱后荒凉破败的景象，也反映了作者忧国忧民的心声。全诗抚今追昔，感慨深沉，风格悲壮苍凉，意境深远悠长。 观赏前朝古迹的零落，不禁感慨万端。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。中间两联写古迹零落，游人罕至之悲凉。末联写江山依旧，人物不同。有人认为，最后两句有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之气韵。
点绛唇·途中逢管倅 赵彦端〔宋代〕 憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽，忍唱阳关句。 我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。 《点绛
《夜过借园见主人坐月下吹笛》是清朝散文家袁枚所创的一首五言律诗。描写作者夜访友人听其吹笛的情景，表现出了作者与李晴江的深厚友谊。
《九日》是唐代诗人李白创作的一首诗。此诗通过描写主人公在重阳节登高独酌的自娱自乐中的所见所感，表达了自己在政治上遭挫折多年、怀才不遇、壮志难酬的心情，也抒发了诗人怡情自然的旷逸的襟怀。全诗语言朴素清新，风格雄浑奔放，具有浓烈的感情色彩。
《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》是唐代大诗人李白的组诗作品。这三首诗描写了李白陪族叔李晔畅游洞庭湖排遣愁绪的情景：第一首诗借用阮咸与叔父阮籍的典故，抒写仕途不通的感慨，欲借酒以排遣愁绪；第二首诗描绘了一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光、静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图；第三首诗运用独特的奇想，铲去人生坎坷障碍，用无穷尽的醉酒刷掉心头的愁闷。全诗层次分明而又环环相扣，构思独特，情景交融，意境开阔。
《送狄宗亨》是唐代诗人王昌龄所创作的一首七言绝句。此诗前二句铺叙，点明秋景、送处和去处；后二句写别情，友人去后，诗人别愁不断，忽然发觉自己因为相思空过了许多凉秋时光，感到未免可惜。这首小诗虽只有短短二十八个字，却写得情真意切，朴实自然；诗中选词用字通俗晓畅，平平淡淡。
吴文英是南宋词人，一辈子都是布衣文人。后人记住他的原因是，他写了大量婉约风格的词作。只要提到南宋婉约词，几乎都会引用吴文英的作品。他精通音律，填词讲究节奏韵律。同时他严格按照词牌的格律要求进行创作，很多人不及他功底深厚。
《望江南·闲梦远》是五代十国时期南唐后主李煜亡国入宋后的词作。词人选取春秋两季景色为代表去着力描绘，采取梦幻的形式，将虚景与实景融合为一，借梦境抒情，表达对故国清幽自在的情境和人物的追慕之情。
《送人游吴》是唐代诗人杜荀鹤的作品。这是一首借送行向行人描绘苏州风貌的诗，诗题中的“吴”，诗中的“姑苏”都是苏州故称。结尾以料想行者赴苏后的乡思来衬托自己的惜别之意，尤具清新蕴藉之美。
《望江南·闲梦远》是五代十国时期南唐后主李煜亡国入宋后的词作。词人选取春秋两季景色为代表去着力描绘，采取梦幻的形式，将虚景与实景融合为一，借梦境抒情，表达对故国清幽自在的情境和人物的追慕之情。
《点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭》是南宋词人叶梦得的词作。此词上阕写词人登上“飘渺危亭”时的孤独与落寞，下阕表白“老骥伏枥，志在千里”之心迹，劝勉年轻人要热情豪放，为国建功立业。词句平淡自然，明快浅显，多用口语，明白如话。内容委婉含蓄，起伏跌宕有致，抒发了作者归居后既旷达超迈又不免孤寂惆怅的矛盾情怀。
